哈囉大家好！你的音樂製作人L.J.凌君，終於又來更新教學文章啦~（撒花🎊🎊🎊不過今天的教學內容是非常進階的內容，會有很多專有名詞我都不會先解釋，本篇文章的讀者取向是對各個插件的特性有一定基礎及認識，且已經對混音判斷有一定能力的人閱讀的，然而文章的前面也不完全需要了解那麼多，我會先從傳達混音的中心思想開始說起，如果你還不了解關於插件的用法，可以先閱讀前面就好哦~注意！！！！本篇乾貨滿滿，只要你稍微了解混音絕對能學到東西！！！
如果你已經在混音學習當中打滾了一段時間，你可能會開始想專業的人用哪一款效果器、哪一款硬件、哪一款混響等等問題琢磨很久，然而事實上無論用的工具為何，只要是同類型的效果器都可以達到相同的效果，在混音當中切記一定要把這個想法總是放在心裡：判斷大於手段，手段大於工具。
一個厲害的廚師無論使用什麼樣的鍋子，只要給足食材和調味料一樣能做出美味的佳餚。先說說判斷，所謂判斷，就是當你聽到一個聲音的時候，你覺得這個聲音應該怎麼調整比較好，比方說你覺得這個聲音衝擊力不夠、低頻太多、動態太大、高頻太刺等等各種各樣的形容詞，在你聽到這個聲音的時候就能發現問題，這便是判斷。再來是手段，當你發現問題之後，應該用什麼樣類型的工具來解決，例如頻率問題應該使用EQ解決，動態問題應該使用壓縮解決，不夠飽滿可以用染色效果解決，這些就是處理聲音的各種手段。最後的順位才是工具，假設今天要使用EQ解決問題，那麼選擇哪一款EQ也是一個問題，不過每一款EQ都可以做到EQ應該做的事，只不過有些EQ用起來複雜有些簡單，有的還有額外的功能等等的差異。
如果用通俗一點的比喻，今天一個新的產品出廠，公司要行銷這個新的產品，此時老闆給出目標：一個月內讓100萬個人知道這個產品，傳達給各部門的小主管後，各部門小主管便開始分配工作給員工，有的繪圖、有的印製傳單、有的經營社群軟體、有的拍攝廣告。而所謂判斷就是老闆給出的目標，手段便是小主管們為了達到目標所分配的工作，工具便是最後執行工作的員工。那麼從位階來看，自然是老闆大於主管，主管大於員工。
在混音當中一定要記得這件事，能混出好作品的關鍵，絕對不是使用了什麼工具，而是你有辦法判斷出怎樣的聲音更好聽。不過今天的教學呢~純粹是告訴大家我在混人聲的手段以及工具，畢竟判斷不是一兩句話就能學會的，還是需要大量的練習！那麼我們就正式開始了，以下難度倍增。
首先無論拿到是分軌混音或者貼唱混音的各種音軌，第一件事請一定要做gain staging，在這個步驟我會直接在總線軌上加VU表，一軌一軌調整好再將VU表刪掉，最後再用調音台推子調整音量平衡，gain staging的用意是避免爆音，以及更好的適配插件的效果，以免扭到最大還不夠大，扭到最小還不夠小的問題。接下來看人聲的處理部分：
最左邊的人聲軌道是未經處理的乾聲軌道，第一個加入的插件我會使用非常簡單的壓縮器，你也可以使用無染色的數字類型壓縮器，移動到人聲peak最大的地方調整該壓縮器的壓縮量大約在-2左右，先控制住最大的動態，並且不在壓縮器上做任何增益，做到bypass效果的時候音量沒有變化即可，後面所有出現的壓縮器也是如此。這裡我使用的是waves CLA-3A。
第二步驟，做一個簡單的Low-Cut，把非人聲的雜音去除，其他不做任何處理，至於要剪到哪一個頻率就是判斷的部分了！這裡我用的是FabFilter Pro-Q3，你也可以使用waves Q10甚至是DAW內自帶的數字EQ都能完成此工作。
第三步驟，我使用模擬EQ對認為好聽的頻率做小幅度增益，這個步驟可做可不做，看你的乾聲素材決定，這裡我使用puigtec EQ來處理，如果你有UAD版本的pultec EQ我會更推薦，不過由於使用門檻比較高，包含錄音界面也要使用UAD家的且UAD插件價格昂貴，因此我這裡示範的是waves版本的。
第四步驟，將過大的音量拉小，過小的音量拉大，這裡都只動微量的處理，使用的是waves MV2，注意這款插件有auto gain，如果處理的幅度愈大你可能反而會覺得整體音量愈大聲，這個步驟同樣可做可不做，依照乾聲素材而定。至此針對純乾聲的基本處理全部結束，都是針對整體做大致上的小調整，接下來是重點操作，可以筆記~
第五步驟，建立五條FX軌道，分別插入五款壓縮器（等等會展示）660、CL1B、1176、2254、LA-2A，這五款壓縮器做染色用，是我比較喜歡的五款壓縮器，你也可以替換成自己喜歡的壓縮器，此時注意乾聲軌道，將乾聲利用推子前發送至各個壓縮器中，之後就可以將乾聲軌道的推子降為0，我通常不會使用無染色的人聲做混音。（這裡信號流比較複雜要細想一下哦~），調整各個壓縮器的壓縮量和輸出音量都要一致，以免影響對音色的判斷，這裡的壓縮量我會調整到最大為-7，根據我的經驗此時壓縮器的gain可以調整到5.多音量就不會有增減！可以調整發送量來控制進入壓縮器的信號多寡，不過要注意五款壓縮器的發送量要一致。
透過調整 五款壓縮器的推子音量比例混合出比較好聽的人聲染色，通常我會5選3或者5選4，至於不用的軌道則會刪除。這裡順便說一下各個壓縮器染色我個人認為帶來的聽感變化。
1176：給人聲較強攻擊性及衝擊力的染色。
LA-2A：給人聲添加飽滿溫潤的聲音。
CL1B：同樣是溫暖類型的染色，不過不像2A那麼飽滿。
2254：磁帶機的味道，給人聲稍微帶一點失真。
660：中庸的染色，沒有任何特點就是他的特點。
下面展示一下使用的廠牌插件：
waves puigchild 660。同樣的如果有UAD系列660優先使用。
softube Tube-Tech CL 1B。這款插件是softube最有名的壓縮，原因不多說明，用聽的就能感受到了~
waves CLA-76。有藍色款和黑色款，不過我認為黑色款比較有衝擊力，因此染色時我通常使用黑色款。
Plugin Alliance Linedell 254E。PA家的效果器就是使用界面做的特別真實，好看的也真的很好看~
T-RackS CS White 2A。這款waves也有，不過waves的不知道為什麼有一種破破的高頻所以我通常不用，才選擇使用恐龍家的LA-2A，這個也是如果有UAD的優先使用！
第六步驟，針對這五軌染色後的人聲建立一個BUS軌道整合在一起開始真正對人聲做處理。
第七步驟，在BUS軌的插入加入第一個插件，數字類的EQ減去不好聽的頻段，這裡不做任何增益。同時我還會再做一次低切，避免染色後的人聲多出低頻和其他樂器打架。
第八步驟，用動態EQ對高頻及超高頻做增益，對低頻做一定衰減增加人聲清晰度和人聲存在感。這裡使用的是FabFliter Pro-MB。
第九步驟，對人聲做二次諧波失真和三次諧波失真增加飽滿度和染色感。這裡使用Plugin Alliance Black Box Analog Design HG-2，這是我最近發現的寶藏插件，效果非常好，一用上去整個唱片感就出來了，既有飽滿圓潤的聲音，又不會有低頻過多所帶來的不清晰感。
第十步驟，使用puigTec EQ 和T-Racks EQ 81或EQ 76對好聽的頻率進行增益，並使用EQ 81上面的MIC話放增加人聲體積感，如果曲風偏搖滾或嘻哈此時我會使用SSLEQ增加衝擊感的染色。
第十一步驟，可做可不做，使用BBE激勵器對高頻做一點諧波失真，增加聲音的質感，根據曲風和乾聲質量決定是否要做。
第十二步驟，插入插件的最後一個，使用簡單的壓縮器控制總動態，到這裡你的聲音已經非常完美了，最後將動態控制漂亮就完美達成任務，這裡的壓縮器我會控制在最大壓縮量為-5。
第十三步驟，添加發送效果，通常是調製類效果器以及空間類效果器，圖片中僅有Reverb，你也可以依照情形加入delay、doubler、Chours效果。混響的水池有點深，我就不再多說，不然又要再講一篇了~
一般我最常使用Lexicon混響，板式混響也會使用waves Abbey Road Plate，或者卷積混響Altiverb 7。這裡注意調整混響量的時候應改變發送量而非調整混響軌道的推子。
Lexicon Hall Reverb。
以上就是我所使用的全部關於人聲處理的步驟，非常多的效果器和處理方法都在上面了~總結一下，所有的混音處理無非就是針對頻率、動態和空間進行處理，將人聲好的地方讓聽眾聽到，不好聽的地方就減少一些讓他不要那麼明顯，多多練習之下肯定可以混出大師等級的作品哦~
最後補充一下，可能有的人看過許多其他人的教學之後會感到疑惑，會想問我壓縮量會不會有點太誇張了？不過仔細思考一下，當你使用壓縮量只有-3甚至更小，而且只使用一個壓縮器時，你覺得整體作品和出版音樂有差距嗎？如果你聽得出自己的作品好像效果不甚理想，那不妨可以加大效果器的力度，試試看我這一套方法，說不定可以獲得你想要的感覺哦！
那今天的教學就全部結束嘍！希望你有學到東西，文章製作不易，如果想支持我的話就幫我多看幾次文章吧~另外如果你是新手還能全部看完那麼你真的太厲害了！代表你真的有很大的興趣，相信你能走得很遠。好啦，我是音樂製作人L.J.凌君，我們下次再見。
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